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《浮生六记》:当“江南文学”遇上昆曲

2019-02-20 13:25      点击:

  原标题…◁-▽:《浮生六记》-■:当△●…“江南文学☆▪★■●”遇上昆曲

  对清代沈复自传体文学《浮生六记》○▽□,前人曾有▷●■“幽芳凄艳○▲••◇,读之心醉◇◁”的评语◁◁■●。直到如今◇•●▷,该作仍不失为一部具备长久生命力的文学经典••-。经过全新改编•◆△-▷,由上海大剧院出品…▪、江苏省演艺集团昆剧院演出的同名昆剧将在年内首度上演-★。

  该剧由青年编剧罗周执笔□◁▲□•,施夏明◆◁□、单雯分别出演沈复▽•▲◇、芸娘•▽□,青年导演马俊丰执导◁…○▼,自创作之初便备受业界关注◁☆。中国文艺评论家协会主席仲呈祥表示▼▷,《浮生六记》是先人留给今人宝贵的文学遗产○▼▽▼,展现了个人心性之灵光▷○,戏曲舞台期待这样的题材已久▷★。

  著名文学家◆○◁▷◆、翻译家林语堂曾称赞▽▷□△◁□,阅读《浮生六记》使他感到▲☆◁…“远超乎尘俗之压迫与人身之痛苦☆◁△”△○★◁○,而女主人公芸娘则是◇□○“中国文学中最可爱的女人▪△”○•◇…■。书中□▼=…□▲,沈复与妻子芸娘积极乐观▽◁=△、恬淡自适的家庭生活☆□•▲◆…,展现了传统江南士人雅趣和生活品位▪◇□…▼。

  该书在沈复生前只有抄本流传◁☆…•,新刊《福建文学》2019年第2期!埋没了70余年后在苏州旧书摊上被发现时•••★…◁,只残存有四记《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》★▲▲△-△,1877年经由上海申报馆首次印行后▲★☆△●◁,很快受到追捧□▽◆。

  上海不仅是这部文学◁△“遗珠■•…”新生之地•-=▷●,也是舞台改编作品的福地▲●。1943年◁▪△▽▪,费穆编导的话剧《浮生六记》于卡尔登大戏院(今长江剧场)首演▲=,自此◆★,《浮生六记》不断被改编成各种形式的舞台艺术□▼。先有1944年越剧名家徐玉兰▽◆■▲●、筱丹桂•▪、傅全香等演绎的同名越剧▼▪▽-★,近年来更是被北京☆▷、苏州等地戏曲院团改编搬演▷△◁▼▲。◆▪▼▲☆◁“《浮生六记》遇上昆曲是必然○◁•☆。◁▪△”上海戏曲艺术中心总裁•●•★▪、上海昆剧团团长谷好好说◁◆▷…,作为江南文化的主要代表剧种之一■★•◁○,昆剧在文人生活•▽…-•、情感的表现上更具细腻典雅的一面●◆◁△▼…。用昆剧演绎《浮生六记》□□●•▷,将唤醒当代人所追求的传统文人的精神生活状态和古典生活美学…◆△◇☆。

  作为沈复的自传体随笔=▽●△★,《浮生六记》中回忆了他与妻子陈芸相依相伴的生活▽★,两人虽布衣蔬食•☆▽▽▷◁,却情投意合○●,安贫乐道◁●。然而☆◆☆●,妻子因病撒手人寰□☆▷□▷◆,全文充满了浓郁的悲伤基调▼▷●。昆剧舞台不乏爱情经典-•…▽•=,如◇☆▼“唱不尽兴亡变幻=☆●□-•,弹不尽悲伤感叹▪-■△○■”的《长生殿》★…,如○☆…“情不知其所起•★-●◁,一往而深▷●…◁”的《牡丹亭》◇◆■。同样是爱情题材▪◁◇☆◇,《浮生六记》在舞台化=•◁◆▽●、戏曲化的过程中该如何跳脱出新呢●☆△□?

  中国戏曲学会执行顾问▪■、戏曲评论家薛若琳认为○★☆▷◆▼,当代改编应牢牢抓住《浮生六记》的三大主题——▷○•◆◁“乐▼●◆、趣▼…★、愁▼●”△▽=,进行生动的舞台演绎•★•▲。薛若琳表示…▽,对传统文学的价值再发现和舞台转化★★○◁●,应充分尊重原作人物的基本命运和人格力量••▼●,充分尊重原作的地域风格和美学风格•◆▼。

  与-•□-“可爱的芸娘☆●▽▪”不同▪…,男主角沈复是旧式文人的代表◁▪★●,他性格懦弱▪◆○,意志容易消沉◁☆▼,把本来美好的生活越过越穷◁☆△△•▷,唯一支撑他生命的就是妻子芸娘对他的理解▽=●。面对这样一个男主角◇▪…,当代观众能够同情◆◆▲•、理解并且接受他吗●□▲◆▼?并且□……◁●,散文体式的《浮生六记》戏剧冲突不强☆★★▪★,要在跨越舞台的同时保持情感的浓烈▽■△▽、细腻…◆○◆,在内容●■-、形式上均对舞台改编构成挑战▲▼△◁▲□。对此★◇,上海戏剧学院卢昂教授认为=◆△,应重点刻画爱情的崇高感=●•▷△◁,△▷△▽■☆“生活困苦但精神饱满▲•▪,爱情对精神的抚慰●□,是有崇高感的□●☆■□▲”□△●•△。知名编剧毓钺则认为▲●▷▽■◁,芸娘和沈复的爱情可爱之处在于▼=“无需人知△-▲▷□”★□▪,这是传统文人的一种难能可贵的独立品格=▲•••-。□▲◁“可以以爱情故事为依托•▪◁◇▪▲,展现这种不流俗的品质-▲◇◁•☆,在“天猫读书节”期间。这就是苏东坡所说的●▼•●★,风流不在人知●●。●☆◁●=”(童薇菁)返回搜狐●○,查看更多