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看古典文学戏曲化如何让当代观众喜爱

2019-02-20 13:25      点击:

  对清代沈复自传体文学《浮生六记》□▼,前人曾有◆△■★“幽芳凄艳◁▷▷,读之心醉□◇”的评语●-•。直到如今◁◁••●,该作仍不失为一部具备长久生命力的文学经典◁▪△■○。经过全新改编=◆▲◇•,由上海大剧院出品▼□、江苏省演艺集团昆剧院演出的同名昆剧将在年内首度上演■▽■。

  该剧由青年编剧罗周执笔▲★■★,施夏明▼▽○、单雯分别出演沈复◆▼●★-、芸娘=▲…=□▪,青年导演马俊丰执导★◁△……,自创作之初便备受业界关注…▲■△…▷。中国文艺评论家协会主席仲呈祥表示=★▷,《浮生六记》是先人留给今人宝贵的文学遗产=•,展现了个人心性之灵光▼☆○▪•,戏曲舞台期待这样的题材已久■★▼▪…。

  著名文学家▷==•、翻译家林语堂曾称赞☆•,阅读《浮生六记》使他感到•…-▪▷“远超乎尘俗之压迫与人身之痛苦☆▲•”▷▷■•●,而女主人公芸娘则是○•▼“中国文学中最可爱的女人▼▪=▷”△•。书中▪=◁…■,沈复与妻子芸娘积极乐观☆△…▽、恬淡自适的家庭生活=▽◁=●,展现了传统江南士人雅趣和生活品位▪-■■-。

  该书在沈复生前只有抄本流传◇◁,中国科幻文学在曲折发展中走过一百余年埋没了70余年后在苏州旧书摊上被发现时◆•▽,只残存有四记《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》★◇☆★◁□,1877年经由上海申报馆首次印行后○◁★▷-▽,很快受到追捧★◆…□▽-。

  上海不仅是这部文学▽▼○●▽“遗珠□◁▲”新生之地◆•○★,也是舞台改编作品的福地▼•●-▲★。1943年●▪□,费穆编导的话剧《浮生六记》于卡尔登大戏院(今长江剧场)首演…-…▼◇,自此▪▽▽•●,《浮生六记》不断被改编成各种形式的舞台艺术-▲○▼◁。先有1944年越剧名家徐玉兰▪•=△、筱丹桂◆▪▷◇、傅全香等演绎的同名越剧▲•■▲…◆,近年来更是被北京▽◁、苏州等地戏曲院团改编搬演…•□•。■◁★●▪“《浮生六记》遇上昆曲是必然…△◁◆•☆。▪○◁△◇”上海戏曲艺术中心总裁■▲…■•、上海昆剧团团长谷好好说◇◆△▲▼,作为江南文化的主要代表剧种之一=▪●■●,昆剧在文人生活▽■、情感的表现上更具细腻典雅的一面◆◇▼◁△。用昆剧演绎《浮生六记》◁○•▲△,将唤醒当代人所追求的传统文人的精神生活状态和古典生活美学☆■▲▼。

  作为沈复的自传体随笔△-,《浮生六记》中回忆了他与妻子陈芸相依相伴的生活▪◆△▼☆△,两人虽布衣蔬食■◇○▪•,却情投意合…▪•▲▽,安贫乐道△☆▪。然而▲◆,妻子因病撒手人寰▼☆,全文充满了浓郁的悲伤基调□△。昆剧舞台不乏爱情经典…-●,如■■○▷☆“唱不尽兴亡变幻…▼▽▼,弹不尽悲伤感叹△□”的《长生殿》★☆△-□,如●▽◁▪“情不知其所起▪•,一往而深▲●•★□”的《牡丹亭》◇△…▼•。同样是爱情题材△□-◆△=,《浮生六记》在舞台化=☆…□△▲、戏曲化的过程中该如何跳脱出新呢▷▷?

  中国戏曲学会执行顾问□△、戏曲评论家薛若琳认为…▽=,当代改编应牢牢抓住《浮生六记》的三大主题——△○“乐▼○••□、趣☆▲□▽、愁•☆”-◁○◇,进行生动的舞台演绎•◁。薛若琳表示★■,对传统文学的价值再发现和舞台转化◁□▪◁,应充分尊重原作人物的基本命运和人格力量▷▽★◇▪,充分尊重原作的地域风格和美学风格○▽□。

  与◁▪-◆◁“可爱的芸娘△▽…□•”不同▪◁--△,男主角沈复是旧式文人的代表☆=,他性格懦弱•◁◇●■,意志容易消沉☆▼▪○△,把本来美好的生活越过越穷□•…◇▽◇,唯一支撑他生命的就是妻子芸娘对他的理解▪•▽。面对这样一个男主角=△○★,当代观众能够同情▪▷、理解并且接受他吗…●?并且▼●○○,散文体式的《浮生六记》戏剧冲突不强☆▷★••□,要在跨越舞台的同时保持情感的浓烈▼-△…、细腻◁■□▽,在内容○▲…□、形式上均对舞台改编构成挑战-□。对此•▷▲,上海戏剧学院卢昂教授认为■☆,应重点刻画爱情的崇高感▲★▷□,☆★▽□★“生活困苦但精神饱满…○,爱情对精神的抚慰◆▽★,是有崇高感的▷★○●”★◁○◆▽。知名编剧毓钺则认为△◆▽,芸娘和沈复的爱情可爱之处在于■-“无需人知▽◁◇”△▷•,这是传统文人的一种难能可贵的独立品格☆▼◁◆。十二生肖:子鼠、丑牛、寅虎、卯兔、辰龙、巳蛇、午马、未羊、申▼▪■=“可以以爱情故事为依托▪…□,展现这种不流俗的品质•▲●,这就是苏东坡所说的•◁-☆,风流不在人知◆=□-▼△。▼▼”